Yearbook for Traditional Music, 27, 1995
Stephen Wild
Amy Ku'uleialoha Stillman
Helen Reeves Lawrence
David Goldsworthy
Joseph S. C. Lam
Reis Flora
Abstract: E2sahaE5naE5a E5ka E5adhunika E2saliEFya naubata se E5gayakaE5i E7aga taka raE5isa F2phaloE5ra. (E5saE5raE7E2sa). Isa lekha meE7 paE2shicaE5mie eE2shiE5ya ke anu[unknown]nika/sainika/E5rajaE5nitika E5vadyaE7muF2daE5liya |E6suE5gita ke iE5tiE5hasa E5ki E6su[unknown][unknown]ta E5rupareE5khaa prastuta E5ki gaE5yi hi| samaE5kaE5lina |hindhusE5taE5ni E2sahaE5naE5i E5ka E5purE5vaE5bhasa isa E5vadya-E6muF2dala me milaE5ta hi| mughala-|E5kaE5lina E5bharata se E5prapta do E5pramukha EFakaF2do ke E5aE5dhar para isa E5vadya-E6muF2dala |ke vibhinna E6auE3gho ka vivaraF2na kucha adhika visE5tara se kiE5ya gaE5ya hi| |tatpa[unknown]E5cata pashicaE5mi E5bharata ke isa E5vadya-E6muF2dala ke samaE5kaE5lina avaE2shesho ke do |pahaluE7o para viE5cara kiE5ya gaE5ya hi| E6suE5gita-vi[unknown]leshaF2na eE6vu anya E5prapta |E5akaE6do se spa[unknown] E6hoE5ta hi ki paE2shicama E5bharata E5kipaE7rapaE5ra E5ka uttaE5radiE5kaE5ri |nakhE5khaE5ra E5adhunika viE5caraE6kho ke dhE5yana E5ka keE7drabiE7ndhu hi| aiE5sa aitiE5hasika |E5akaE6do ke E5aE5dhara para kahaE5na sambava hi| isa E6suda[unknown]ba E6me yaha E5bhi kaha sakate |E6hi ki E2sahaE5naE5i E6nubata E5vadya-E6muF2dala E5ka E7aga hi E6aura isaE5ka sE5thana nakhE5khare |E5ki ape[unknown] nimna [unknown]E5F2ni ka hi| TulaE5na karane se praE5tita hoE5ta hi ki uttaE5ri E5barata me E2sahaE5naE5a E5ki parampaE5ra |hindusE5taE5ni E7kaF2tha E7saE5gita se praE5bavita hi, viE2sesha E5rupa se E7thamaE5ri-E5gayaE5ki eE7E7va |[unknown]E5yala-E5gayaE5ki se| yaha praE5bhava lakhanaE5u ke usE5tada E5talima husaina E5ki 1904 |E5ki riE5karF2diE7ga se spa[unknown] hoE5ta hi| kama-se-kama E5tina E2sahaE5naE5a-E5vadakoE7 ne E5gayana |E2si[unknown] E5prapta E5ki hi - naE7daE5lala, biE5smiE5lla E5khana aura anaE7ta E5lala| aiE5sa |praE5tita hoE5ta hi ki uttaE5ri E5bharata E5ki E2sahaE5naE5i parE7paE5ra E5ka saE7baE7dha naubata ke |E5satha khurdaka ke E5madyama se E5tha| E5bisaE5viE7 saE5di ke uttara E5bharata meE7 isa E5vadya-|maE7F2dala E5ka keE7dra-biE7ndu E2sahaE5naE5a bana gaE5i hi| E5araE7bha meE7 naubata vadya-maE7F2dala se |lekara hindusE5tani saE7E5gita meE7 abhivyakta E5ka naE5vina E5sadhana E5maE5na E5jaE5na - |yaha E2sahaE5naE5a E5ki E5vyavaE5harika rupareE5kha taE5tha E2saiE5li meE7 mahatvaE5purF2na ruE5paE7taraF2na hi| |aiE5sa aneka pralekhoE7 tatha visleshaF2na ke E5aE5dhara para si[unknown] kiE5ya gaE5ya hi|
Abstract: शहनाई औी आधुिनक शैिलयाँ नौबत से गायकी अंग तक रीस [unknown]लोरा (सारांश) इस लख में पि[unknown]चमी एिशया के अनु[unknown]ािनक/सैिनक/राजनीितक वा[unknown]मंडलीय |संगीत के इितहास की संि[unknown][unknown]त र[unknown]परेखा प[unknown][unknown]तुत की गयी है । समकालीन |िह[unknown]दु[unknown]तानी शहनाई का पूवा[unknown]भास इस वा[unknown]-मंडल में िमलता है । मुग़ल-|कालीन भारत से प[unknown]ा[unknown]त दो प[unknown]मुख आँकड़ों के आधार पर इस वा[unknown]-मंडल |के िविभ[unknown] अंगों का िववरण कुछ अिधक िव[unknown]तार से िकया गया है । |त[unknown]प[unknown]चात पि[unknown]चमी भारत के इस वा[unknown]-मंडल के समकालीन अवशेषों के दो |पहलुओं पर िवचार िकया गया है । संगीत-िव[unknown]लेषण एवं अ[unknown]य प[unknown]ा[unknown]त |आंकड़ों से [unknown]प[unknown] होता है िक पि[unknown]चम भारत की परंपरा का उ[unknown]तरािधकारी |न[unknown]क़ारा आधुिनक िवचारकों के [unknown]यान का केंद[unknown]िबंदु है । ऎसा ऎितहािसक |आंकड़ों के आधार पर कहना स[unknown]भव है । इस संदभ[unknown] में यह भी कह सकते |हैं िक शहनाई नौबत वा[unknown]-ंमडल का अंग है अौर इसका [unknown]थान न[unknown]क़ारे |की अपे[unknown]ा िन[unknown]न [unknown]ेणी का है । तुलना करने से प[unknown]तीत होता है िक उ[unknown]तरी भारत में शहनाई की परंपरा |िह[unknown]दु[unknown]तानी कंठ संगीत से प[unknown]भािवत है, िवशेष र[unknown]प से ठुमरी-गायकी एवं|[unknown]याल-गायकी से । यह प[unknown]भाव लखनऊ के उ[unknown]ताद तािलम हुसैन की 1904 |की िरकॉिड[unknown]ग से [unknown]प[unknown] होता है । कम-से-कम तीन शहनाई-वादकों ने गायन |ि[unknown]ा प[unknown]ा[unknown]त की है - नंदलाल, िबि[unknown]म[unknown]ला खान अौर अनंत लाल । ऎसा |प[unknown]तीत होता है िक उ[unknown]तरी भारत की शहनाई परंपरा का संबंध नौबत के |साथ खुद[unknown]क के मा[unknown]यम से था । बीसवीं सदी के उ[unknown]तर भारत मों इस वा[unknown]-|मंडल का कंद[unknown]-िब[unknown]दु शहनाई बन गई है । अारंभ में नौबत वा[unknown]-मंडल से |लेकर िह[unknown]दु[unknown]तानी संगीत में अिभ[unknown]यि[unknown]त का नवीन साधन माना जाना - |यह शहनाई की [unknown]यावहािरक र[unknown]परेखा तथा शैली में मह[unknown]वपूण[unknown] र[unknown]पांतरण है । |एेसा अनेक प[unknown]लेखों तथा िव[unknown]लेषण के आधार पर िसद[unknown] िकया गया है ।
Charles Capwell
Demeter Tsounis
Abstract: Abstract in Greek Meraki kai k[unknown]fi sth remp[unknown]tikh mohsikh ths Adelaidas - politismik[unknown]s kataskeh[unknown]s paqous kai ekfrastokothtas kai h sundesh tous me th gen[unknown]teira. Arqrografoi ths Aqhnas nstera apo to 1870 anaf[unknown]roun oti parastaseis ths anatoliko-mesogeiakhs mousikhs tou kafe-aman, h opoia apot[unknown]lese diamorfwtikh epirroh sthn anaptuch ths remp[unknown]tikhs mousikhs, htan sunarpastik[unknown]s kai paqiasm[unknown]nes epideiceis fwnitikhs kai enorganhs deciotexnias. Fainetai oti sto t[unknown]los tou aiwna h paqiasm[unknown]nh upodoxh autwn twn mousikwn parastasewn apokthse anupolhyia otan eidika platutera strwmata tou laou arxisan na tis xairontai. Parolo to gegonos oti h remp[unknown]tikh mousikh eixe shmantikh epituxia se uarastaseis kai hxografhsh sta meso-polemika xronia, h kub[unknown]rnhsh tou Metaca thn [unknown]sprwce akomh perissotero sto periqwrio gia tis dhqen baseis ths sthn anatolitikh mousikh kai thn anhqikh sx[unknown]sh ths me ton "upokosmo" kai me ta narkwtika. H zwntanh parastash ths remp[unknown]tikhs mousikhs sihn Adelaida ths Notias Australias, [unknown]xei dhmiourghsei diko ths eortastikh mousikosunqetikh kai xoreutikh koultoura. O xasapikos kai o epitaxuntikos suggenikos xoros o xasapos[unknown]rbikos suxna leitourgoun san dunamiko apokorufwma mousikss partidas. Oi solo xoroi o zeimp[unknown]kikos kai to tsiftet[unknown]li, sunodeuomenoi apo sugkoptom[unknown]nous ruqmous kai tropikous autosxediasmous, se megalo baqmo susxetizontai me to teleutaio m[unknown]ros tou glentiou kai enswmatwnoun tis sunaisqhmatik[unknown]s katastaseis -to k[unknown]fi, to meraki kai thn auto[unknown]kfrash. H [unknown]kqesh ecetazei topik[unknown]s politismik[unknown]s kataskeu[unknown]s paqous kai ekfrastikothtas sth mousikosunqetikh kai xoreutikh prach ths remp[unknown]tikhs mousikhs kai pws auta apoteloun empeiries ellhnikothtas sto austral[unknown]ziko plaisio.
Abstract: Abstract in Greek Μεράκι και κ[unknown]ϕι στη ρεμπ[unknown]τικη μοησική της Αδελαῖδας - πολιτισμικ[unknown]ς κατασκεη[unknown]ς πάθους και εκϕραστοκότητας και η σύνδεση τους με τη γεν[unknown]τειρα. Αρθρογράϕοι της Αθήνας ν́στερα από το 1870 αναϕ[unknown]ρουν ότι παραστάσεις της ανατολικο-μεσογειακής μουσικής του καϕε-αμάν, η οποία αποτ[unknown]λεσε διαμορϕωτική επιρροή στην ανάπτυξη της ρεμπ[unknown]τικης μουσικής, ήταν συναρπαστικ[unknown]ς και παθιασμ[unknown]νες επιδείξεις ϕωνιτικής και ενόργανης δεξιοτεχνίας. Φαίνεται ότι στο τ[unknown]λος του αιώνα η παθιασμ[unknown]νη υποδοχή αυτών των μουσικών παραστάσεων απόκτησε ανυποληψία όταν ειδικά πλατύτερα στρώματα του λαού άρχισαν να τις χαίρονται. Παρόλο το γεγονός ότι η ρεμπ[unknown]τικη μουσική είχε σημαντική επιτυχία σε υαραστάσεις και ηχογράϕηση στα μεσο-πολεμικά χρόνια, η κυβ[unknown]ρνηση του Μεταξά την [unknown]σπρωξε ακόμη περισσότερο στο περιθώριο για τις δήθεν βάσεις της στην αnατολίτικη μουσική και την ανήθικη σχ[unknown]ση της με τον "υπόκοσμο" και με τα ναρκωτικά. Η ζωντανή παράσταση της ρεμπ[unknown]τικης μουσικής σιην Αδελαίδα της Νότιας Αυστραλίας, [unknown]χει δημιουργήσει δικό της εορταστική μουσικοσυνθετική και χορευτική κουλτούρα. Ο χασάπικος και ο επιταχυντικός συγγενικός χορός ο χασαποσ[unknown]ρβικος συχνά λειτουργούν σαν δυναμικό αποκορύϕωμα μουσικσ́ς παρτίδας. Οι σόλο χοροί ο ζειμπ[unknown]κικος και το τσιϕτετ[unknown]λι, συνοδευόμενοι από συγκοπτομ[unknown]νους ρυθμούς και τροπικούς αυτοσχεδιασμούς, σε μεγάλο βαθμό συσχετίζονται με το τελευταίο μ[unknown]ρος του γλεντιού και ενσωματώνουν τις συναισθηματικ[unknown]ς καταστάσεις -το κ[unknown]ϕι, το μεράκι και την αυτο[unknown]κϕραση. Η [unknown]κθεση εξετάζει τοπικ[unknown]ς πολιτισμικ[unknown]ς κατασκευ[unknown]ς πάθους και εκϕραστικότητας στη μουσικοσυνθετική και χορευτική πραξη της ρεμπ[unknown]τικης μουσικής και πως αυτά αποτελούν εμπειρίες ελληνικότητας στο αυστραλ[unknown]ζικο πλαίσιο.
----------------, 132-136
Bernard Lortat-Jacob
Review Author[s]:
Francesco Giannattasio
----------------, 137-138
Sylvie Bolle-Zemp
Review Author[s]:
Philip V. Bohlman
----------------, 139-140
Timothy Mitchell
Review Author[s]:
Peter Manuel
----------------, 140-141
M. D. Gol'din, I. I. Zemtsovsky, L. M. Pecherskaya
Review Author[s]:
Mark Slobin
----------------, 141-143
Gerhard Kubik
Review Author[s]:
Katharine Cartwright Oppenheim
----------------, 143-145
David B. Coplan
Review Author[s]:
Veit Erlmann
----------------, 145-146
Peter Manuel
Review Author[s]:
Kirin Narayan
----------------, 146-148
Robert S. Gottlieb
Review Author[s]:
Gordon Thompson
----------------, 148-151
R. Anderson Sutton
Review Author[s]:
Aline Scott-Maxwell
----------------, 151-159
Raul R. Romero, Raúl R. Romero
Review Author[s]:
John M. Schechter
----------------, 159-161
William K. Powers
Review Author[s]:
Robert Witmer
----------------, 161-162
Cristobal Diaz Ayala, Cristóbal Díaz Ayala
Review Author[s]:
Peter Manuel
----------------, 163-165
Alan Lomax
Review Author[s]:
Rob Van Der Bliek
----------------, 165-168
Paul Berliner
Review Author[s]:
Robert Witmer
----------------, 169-171
Steven Loza
Review Author[s]:
Adelaida Reyes Schramm
----------------, 172-173
Ludwig Finscher
Review Author[s]:
S. B.
----------------, 173-174
Charles Seeger, Ann M. Pescatello
Review Author[s]:
S. B.
----------------, 174
Laurent Aubert
Review Author[s]:
S. B.
----------------, 175
Warren D. Anderson
M. L. West
Review Author[s]:
S. B.
----------------, 175-176
Jean During
Review Author[s]:
S. B.
----------------, 176-177
Mohammad Reza Darvishi
Review Author[s]:
S. B.
----------------, 177-178
Bell Yung, Joseph S. C. Lam
Review Author[s]:
S. B.
----------------, 183-187
Artur Simon, Ekkehart Royl
Review Author[s]:
Don Niles
----------------, 188-190
Phong Th. Ngugen, Terry E. Miller
Mary Pardoe
Review Author[s]:
Mercedes M. Dujunco
----------------, 190-194
John Cohen, Thomas Turino
Review Author[s]:
Raul R. Romero
----------------, 194-197
Cathy Ragland, Pat Jasper, Americo Paredes, Américo Paredes, Manuel Pena, Manuel Peña, James S. Griffith
Review Author[s]:
Janet Sturman
----------------, 197-199
Kee Kinlechene, Yatza, Yátzá, Mark S. Cass
Review Author[s]:
Rudolf Conrad
----------------, 199-201
Review Author[s]:
Iren Kertesz Wilkinson, Irén Kertész Wilkinson
----------------, 201-203
Jordi Bertran
Xavier Roviro, Xavier Roviró, Ignasi Roviro, Ignasí Roviró, Juame Aiats
Review Author[s]:
Pieter Minden
----------------, 203-205
Review Author[s]:
Ursula Reinhard
----------------, 205-206
Miriam Olsen
Review Author[s]:
Philip D. Schuyler
----------------, 207-210
Review Author[s]:
Walter Feldman
----------------, 210
Guy Logsdon
Review Author[s]:
Linda Fujie
----------------, 211
Jeff Place, Guy Logsdon, Moses Asch
Review Author[s]:
Linda Fujie
----------------, 211
Ralph Rinzler, Jeff Place, Matt Walters
Review Author[s]:
Linda Fujie
----------------, 211
Review Author[s]:
Linda Fujie
----------------, 211-212
Yao Gong-bai, Yao Gong-jing, Yao Bing-yan
Review Author[s]:
Linda Fujie
----------------, 212
Hikaru Koide
Review Author[s]:
Linda Fujie
----------------, 212
Kristofer Schipper
Review Author[s]:
Linda Fujie
----------------, 212
Tianjin Buddhist Music Ensemble
Review Author[s]:
Linda Fujie
----------------, 212-213
Francois Picard, François Picard
Review Author[s]:
Linda Fujie
----------------, 213
Alain Desjacques
Review Author[s]:
Linda Fujie
----------------, 213
Tajima Keiko
Review Author[s]:
Linda Fujie
----------------, 213
Ursula Reinhard, Wolf Dietrich, Kurt Reinhard
Review Author[s]:
Linda Fujie
----------------, 213-214
Tsutomu Oohashi
Review Author[s]:
Linda Fujie
----------------, 214
Bane Lokner
Review Author[s]:
Linda Fujie
----------------, 214
Tritonus
Review Author[s]:
Linda Fujie
----------------, 214
Review Author[s]:
Linda Fujie
----------------, 215
Lorenz Muhlemann, Lorenz Mühlemann, Paolo Imola, Fabian Muller, Fabian Müller
Review Author[s]:
Linda Fujie
----------------, 215
Review Author[s]:
Linda Fujie